被称为“东欧文学的代言人”的旅匈翻译家、小说家余泽民推出原创长篇小说《纸鱼缸》。鲁迅文学院常务副院长邱华栋坦言，这部“个人成长史”式的小说让作家体现出最大价值就是让世界变得更丰富，读了这本书理解到人的成长有这么精微的感觉。
余泽民2005年出完《匈牙利舞曲》和《狭窄的天光》后有10年没再出自己的小说，期间只在杂志登过长篇小说、杂文和散文，这十年主要精力都在翻译许多匈牙利文学作品。这本书最早的线索是他一九九几年一个日记里两三页的一个故事，写了一个姐妹的匈牙利乡村婚礼。余泽民表示：“这个小说确实写了许多年，而且在这许多年过程中也翻译了许多书。所以我也可以这么说，这既是我自己的一个作品，也是我对匈牙利作家的致敬，因为有几条线索有我翻译的这几个作家的影子。”
《纸鱼缸》讲述苏东剧变之际，中国男孩司徒霁青逃离了自己的家庭和父辈，辗转来到美丽却又充斥着不安和暴力的匈牙利。他渐渐走入好友佐兰的生活，不由自主地卷入到种族、家族与历史的剧烈冲突中，演绎出一段荡气回肠的异国友情。小说通过几个异国青年与霁青的爱恨纠葛，把匈牙利的种族、家庭、历史融为一体，以个体的爱与哀愁映照出一个时代的悲欢。
谈及书名为什么叫《纸鱼缸》，在日前的出版座谈会上，余泽民介绍：“我1991年出国，在匈牙利已经生活了25年。鱼，是我在异乡漂泊中产生的一个真实意象。鱼总是在游动，穿梭，交错， 但很难有相互真实的碰触。事实上，当代快节奏生活中的人们大都像是鱼缸里的鱼，即便被命运安排在一个狭小的空间里共生，即便穿梭游曳、贴近，但永远难有实质性的碰触、拥抱或占有。现代人的本质是孤独，只是像我和司徒霁青这样的流浪者来说体会更强烈罢了。另外，年轻人在青春日子里的生存状态，也很像鱼缸里的鱼，青春的爱不是厮守，而是交错、流动、传递、不安、永动。”
至于创作这个小说的初衷，余泽民表示，“凯尔泰斯说过：‘只要我想构思一部新的小说，总会想到奥斯维辛。无论我在思考什么，总要思考奥斯维辛。即便我所讲的(从表面上看)完全是另一回事，但实际上讲的还是奥斯维辛。我是奥斯维辛灵魂的代言人。’当我打算在《纸鱼缸》里涉及欧洲历史时，首先也想到奥斯维辛。表面上我写了一场在枷锁下徒劳的青春之舞，实际上讲述的是脆弱个体在历史中的挣扎。我们每个人都有着无可救赎的罪，也有无可辩白的无辜；每个人都是鱼缸里的鱼，虽然不停地游动、穿梭，但是各自孤独、失语。”
鲁迅文学院常务副院长邱华栋认为《纸鱼缸》这部作品本身像一个镜子一样映照出了匈牙利和中国，在20世纪那么复杂的历史里，通过一个中国男人和一个匈牙利男人他们之间镜子般的互相的映照、交叉、叙述，像两个藤蔓在旋转，像两条蛇在纠缠，这是历史记忆对两个人及其背后的家族历史的捆绑，然后不断顽强地上升。“虽然我不懂匈牙利语，但觉得有一种坚实的、思辩的质感在里面，就把经验和质性结合起来的那样一个语言。”
余泽民是著名翻译家、作家，他被称为“东欧文学的代言人”。 1989年毕业于北京医科大学临床医学系，同年考入中国音乐学院攻读艺术心理学硕士研究生，1991年移民匈牙利，现居布达佩斯。出国后做过医生、教师、编辑、记者、导游、翻译、编剧等职业。 主要作品有中篇小说集《匈牙利舞曲》，长篇小说《狭窄的天光》，文化散文《咖啡馆里看欧洲》《欧洲醉行》《碎欧洲》《欧洲的另一种色彩》等，主要译作有诺贝尔文学奖得主凯尔泰斯的《船夫日记》《另一个人》《英国旗》《命运无常》，马洛伊《烛烬》《一个市民的自白》等。
